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淘金记

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别名：

淘金热

导演：

查理·卓别林

主演：

查理·卓别林马克·斯旺汤姆·默里亨利·伯格曼 MalcolmWaite 乔治亚·黑尔 JackAdams SamAllen HarryArras 艾伯特·奥斯汀 MartaBelfort GeorgeBrock 海尼·康克林凯

上映：

1925

地区：

美国

备注：

本片作者查理·卓别林片长95分钟

剧情：

　　喜剧,爱情,西部,冒险类型淘金记本片作者查理·卓别林由查理·卓别林执导淘金热，查理·卓别林,马克·斯旺,汤姆·默里,亨利·伯格曼,MalcolmWaite,乔治亚·黑尔,JackAdams,SamAllen,HarryArras,艾伯特·奥斯汀,MartaBelfort,GeorgeBrock,海尼·康克林,凯等共同演绎片长95分钟于1925年在美国发行。　　流浪汉查理（查理·卓别林CharlieChaplin饰）随队伍来到阿拉斯加淘金。他在一间小木屋里碰见了通缉犯拉逊，接着淘金人吉姆也闯进来，并抢走了拉逊的枪。拉逊出去找食物时发现了吉姆正在开发的金矿，于是他没回木屋。小木屋里，饥肠辘辘的查理煮了皮鞋充饥，饿的神智恍惚的吉姆却把查理想象成火鸡追杀。突然，一头熊撞进来，两人一起把熊打死，饱餐之后分道扬镳。吉姆发现了拉逊占了自己的金矿坑，拉逊将他打昏，不料却在逃跑时掉下深谷。　　查理在小镇邂逅舞女乔治亚（乔治亚·黑尔GeorgiaHale饰），帮她摆脱暴发户的骚扰。第二次又巧遇她时，查理邀她除夕共餐，但是乔治亚爽约了，失落的查理只能在幻梦中为她表演舞蹈。被打成失忆的吉姆在镇上重遇查理，他请查理帮他一起找金矿。两人回到小木屋，却被大风雪吹落下了万丈深渊。醒来时他们惊喜地发现金矿正在身边。查理与吉姆淘金

淘金记网友评论

作为后世争相效仿的典范，本片的诸多精彩桥段早已无需赘言。他的作品总是以夸张的肢体语言嘲讽社会弊病，以小人物的辛酸影射大时代的悲影，往往笑中有泪，无奈之间又饱含温情。2012年的第二部电影献给举世无双的喜影天才，永远的默片之王，集编、导、演、配乐于一身的电影大师——查尔斯·卓别林。我不喜欢夸张的表演，卓别林和周星驰是唯二的例外。依旧有许多开创性的场面：吃皮鞋，面包屋，倾斜的小木屋更是一段伟大的特技表演；遗憾的还是故事的某些地方交代地不清楚，例如Georgia缘何落魄；而BlackLarsson的恶有恶报也的确宿命了些。一个内心多么孤独的人，才能设计出面包舞这么动人的情节呢？卓别林的眼睛真好看，一个是这部，一个是城市之光，当他用略带哀伤又真诚的眼情凝视着你的时候，没有哪个姑娘不会被他融化吧？新年大家一起合唱友谊地久天长很感动，一夜风流里大家在大巴上合唱空中飞人也是，我特别喜欢这样的桥段。卓别林成熟时期的代表作，也是他自己最喜欢的作品。为后世所致敬模仿的经典桥段数不胜数：煮食皮鞋、烤鸡幻象、别人打架而枪总指着自己、带狗跳舞、小面包舞、悬崖木屋发家致富+轮船偶遇的HappyEnding。PS：扯棉絮场景竟比让·维果《操行零分》早了八年！（95/10）11914？淘金记101)卓别林“流浪汉系列”巅峰之作《淘金记》是卓别林“流浪汉系列”喜影片走向成熟，迈向巅峰的标志，该片集中体现了这一系列片的所有优点：1、成功塑造一位个性鲜明的小人物夏尔洛形象，这一人物虽其貌不扬，但他拥有心地善良，助人为乐，爱打抱不平等可贵的品质，这一人物的塑造在整个电影史上也是相当成功关于默片的表现：以《淘金记》为例在我刚开始正儿八经地看电影的那当儿，要是谁跟我说什么“诗意的默片”、“再难重现的黑白片时代”，我就跟谁急。当然我并非技术万能论者，我不会傻到认为《无极》要比《霸王别姬》要好，但是当时的我认为，技术的进步毕竟给电影艺术本身带来了革新，使电影的表现方式更让人笑中含泪的经典喜影~扰人的喜影——《淘金记》前两天，朋友告诉我，家乡已经下雪了。首先让我想到的画面，并非那些零乱的雪花飘散落地，随后被跌跌撞撞的人们不经意地踩踏，与整个城市的肮脏一并化作泥泞的污水，而是妈妈正独自坐在北屋，看着电视，手头上忙活着她那些永远也织不完的毛衣，尽管此时的北方已经供暖，但晚秋大师之所以为大师在默片时代，演员们无法通过口吐莲花来传达表演意图，只能把情感和思想透过手势、动作、面部表情和肢体语言进行外化，从而弥补那时的电影这门艺术的无声的“缺点”。因此，在默片时期，有些喜影演员便始终只是一味踢打胡闹，其塑造的人物没有任何重要的性格特征，噱头庸俗优秀的作品是最好的编影教程　　　　卓别林的电影论证了精巧的故事以及演员的表演本身所具有的巨大能量，看这种影片的时候我总会充满信心，因为它让我真切地感受到什么叫品质，而思考他是如何做到的，更让我满心的激动！向经典喜影学习，首先就是要细细地咀嚼大师别具匠心所设计的喜影情节。　　一、故淘金记小人物的喜怒哀乐，戏谑嘲讽之中窥见当时的社会形态，诸多经典桥段一直被模仿却从未被超越，可以看见一代喜影大师的表演风格雏形，不过整体而言影本略显薄弱，与后来佳作相比稍显生涩。但无疑，以小见大、悲影色彩和命运交错的风格依旧亮眼。四十年代旁白配音版打卡。如果一个再跳一曲小面包舞翻阅关于黑白影像的杂志，夹页上赫然挺立着一句话：“让人哭比让人笑容易的多。”能成功拍摄喜影片的导演定能轻易拍摄悲影，然而悲影大师却未必能够成功的拍摄喜影。卓别林是一位成功伟大且具有标志性意义的喜影大师。我不能算是具有喜影精神的人，在第一回观看《功夫》卓别林的电影很好看自从第一次看了他的《淘金记》之后，我就对他产生了浓厚的兴趣，想要探索他。他的个子原来是那么小小的,那个时代的电影和画面加上他夸张的表演使他看起来似乎并不像一个真的人而像一个卡通片里的形象，但他的表演除了夸张又很逼真，又使我不得不相信他就是一个活生生的人。收起

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